剧情简介
《傍晚向日葵》是由90后导演李旭执导，娜仁花、李玉峰主演的艺术电影，聚焦生命与死亡的哲学命题。影片讲述了身患绝症的都市女性徐曼芳（娜仁花饰）在生命最后阶段，重返亡夫曾经插队的乡村，试图在回忆中结束生命。然而，她与皮影艺人李有才祖孙的相遇，让她感受到爱与温暖，逐渐改变了对死亡的恐惧，最终以更积极的态度面对生命终结。
影片通过“三重相遇”结构展开叙事：
与过去的相遇：徐曼芳沉浸于对亡夫的回忆，精神世界充满挣扎；
与当下的相遇：她与李有才祖孙的互动，映射出城乡变迁、传统文化传承等现实议题；
与未来的相遇：通过画外音探讨生命意义，最终实现自我和解。
影片以散文诗式的影像语言，将“傍晚”与“向日葵”作为核心意象，象征至暗时刻与希望之光，传递“直面困境、珍惜当下”的生命观。
《傍晚向日葵》是由90后导演李旭执导，娜仁花、李玉峰主演的艺术电影，聚焦生命与死亡的哲学命题。影片讲述了身患绝症的都市女性徐曼芳（娜仁花饰）在生命最后阶段，重返亡夫曾经插队的乡村，试图在回忆中结束生命。然而，她与皮影艺人李有才祖孙的相遇，让她感受到爱与温暖，逐渐改变了对死亡的恐惧，最终以更积极的态度...(展开全部)
经典台词（22）
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“别让那些皮影死在你的箱子里。”
——徐曼芳对皮影艺人李有才的台词，隐喻打破思想禁锢，拥抱生命活力。
“直到现在我才明白，生和死，是没有距离的。”
——徐曼芳的独白，点明影片核心哲学思考，生与死的界限在内心释然中消融。
“无论你身在何处，无论遇到何种困难，只要心中有光明，世间一切皆美好。”
——影片主题的凝练表达，呼应向日葵追逐阳光的意象。
“跑到死亡当中去，在死亡的河流上而活。”
——导演李旭对影片内核的诠释，强调在直面死亡中寻找生命的意义。
“东西，人，都留不住……但我们可以选择如何活着。”
——徐曼芳临终前的感悟，展现对生命无常的坦然接纳。
“时间无理而残忍，它无声地注视着芸芸众生中的世间万物，鞭策着我们莫要虚度。”
——直指生命的紧迫感，呼应影片对时间与存在的思考。
“我们不曾拥有时间，但我们可以拥抱世界。”
——徐曼芳在山村中感受自然与人际温暖时的顿悟，体现从绝望到接纳的转变。
“生和死，是没有距离的。”
——贯穿全片的核心台词，以超脱视角消解对死亡的恐惧，暗示生命轮回的永恒性。
“我喜欢这里，躺着可以听见狗叫；站在院子里，可以看见星星。”
——徐曼芳对山村生活的眷恋，展现平凡瞬间赋予生命的意义。
“花儿总是要凋谢的，以后，我就把我的骨灰埋在这几棵树下……”
——对生命归宿的坦然，以自然为墓，呼应“向死而生”的主题。
“人在时间中彷徨，却终将走出时间。”
——影片结尾的点睛之笔，以开放视角消解生死界限，传递向死而生的勇气。