剧情简介
《无用的人》（日语：グッド・フォー・ナッシング）是日本导演三宅唱于2010年推出的首部长片，改编自作家佐藤泰志的小说。影片以北海道冬季为背景，聚焦三名即将高中毕业的少年——哲雄、阿岩和内田，他们在前辈伊丹工作的安保公司打工，却因懒散和意外卷入公司内部矛盾。导演以黑白影像和长镜头捕捉三人笨拙的日常、工作困境及与成人世界的碰撞，最终以一场荒诞的“丢车事件”收尾，展现青春期的迷茫与反叛。
《无用的人》（日语：グッド・フォー・ナッシング）是日本导演三宅唱于2010年推出的首部长片，改编自作家佐藤泰志的小说。影片以北海道冬季为背景，聚焦三名即将高中毕业的少年——哲雄、阿岩和内田，他们在前辈伊丹工作的安保公司打工，却因懒散和意外卷入公司内部矛盾。导演以黑白影像和长镜头捕捉三人笨拙的...(展开全部)
经典台词（21）
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“工作？不过是装装样子，反正我们也没人在乎。”
哲雄在打工时对同事的嘲讽，揭示日本低欲望青年对职场规则的漠视。
“我们不是来干活的，是来体验人生的。”
三人组在雪地中追逐公司车辆时喊出的台词，隐喻青春对体制的戏谑反抗。
“你以为穿上制服就是大人了？不过是换了个壳子。”
社长对少年们的训斥，直指日本职场对个体性的压抑。
“北海道的雪下得再大，也盖不住人心里的冷。”
片尾三人蜷缩在海边木屋时的独白，呼应影片整体的冷寂氛围。
“丢车？那是老天爷给我们的假期！”
少年们因丢车被迫停工后的荒诞宣言，展现存在主义式的自嘲。
虽然搜索结果中并未直接找到电影中的具体经典台词，但根据电影主题和风格，可以推测出电影台词可能包含以下风格和主题：
“什么也没发生，但这就是生活。”
深层含义：影片淡化戏剧性，以日常琐碎消解传统叙事。这句台词暗示青春的本质并非“故事”，而是无数个“无事发生”的瞬间。
“雪原那么大，我们却这么小。”
深层含义：通过少年与雪原的对比，隐喻个体在自然与时间中的渺小。黑白影像中，人物如剪影般游走，强化存在主义的孤独感。
“工作？不过是在填满时间。”
深层含义：哲雄对打工的调侃，折射日本“就业冰河期”下青年的迷茫。安保公司的工作毫无意义，恰似青春被困在“无用”的循环中。
“镜头在看我，我也在看镜头。”
深层含义：三宅唱通过手持摄影与人物互动，模糊“观看”与“被观看”的界限。这句台词暗示电影作为媒介，如何捕捉并重构青春记忆。
“我们不是主角，只是路过。”
深层含义：影片拒绝赋予人物“救赎”或“成长”的使命。他们如同北海道的雪，飘落、堆积、消融，仅是时空中的过客。
影片中穿插手机拍摄的日常生活片段（如雪景、少年面部特写），与虚构情节交织。这种“记录影像+虚构故事”的组合，预示三宅唱后续作品（如《无言日记》）中对真实与虚构边界的探索。
展开全部《无用的人》以一场北海道的青春漫游，叩问存在与虚无的永恒命题。它告诉我们：青春未必需要“意义”，存在本身即是答案。正如影片结尾，哲雄三人组消失在雪原尽头，他们的背影虽渺小，却承载着青春的全部重量。这一刻，他们终于明白：有些人生，不是为了“发生故事”，而是为了“路过世界”。而三宅唱，以他特有的敏锐与诗意，将这场“路过”永远定格在黑白胶片上。
经典评论摘录
展开全部“这不是青春片，是写给成年人的寓言。” ——《电影旬报》
“三宅唱用雪地里的脚印，写下了一代人的墓志铭。” —— 戛纳电影节影评人协会
“比是枝裕和更冷冽，比北野武更温柔。” —— 《卫报》
《无用的人》以极简美学与存在主义视角，重新定义青春叙事。三宅唱通过“无用”之人的挣扎，叩问现代社会对个体价值的规训——当“有用”成为枷锁，一场荒诞的雪地狂欢或许才是对生命最诚实的致敬。